Debo admitir que el género de asesinos seriales inmortales me parece completamente idiota. Y viendo una película se conocen todas, ya que vienen clonadas a dos por un peso. Pero lo que más me ha sorprendido de la versión original de Halloween - a más de 30 años de su estreno - es que se mantiene fresca, original, interesante e inteligente. Es cierto que en los últimos minutos la trama se degenera con las interminables resurrecciones de Michael Myers, pero el 95% restante es formidable.

Una de las causas por la que Halloween termina por triunfar por encima de mi naturaleza - de enemigo del slasher - es que es gradual y sorpresiva. El comienzo es excelente, en donde el espectador se pone en la piel del asesino asumiendo el punto de vista de la cámara, sólo para revelar que el homicida es un niño de seis años que mató a su promiscua hermana. He aquí otra de las bases del género creadas por esta película - los que tienen sexo o viven en la perdición terminan siendo asesinados -, los que se sumarían a otras reglas del slasher que impondría Halloween: la chica final (la superviviente casta y pura que se trenza en el duelo final con el asesino); el tema de las niñeras; las leyendas urbanas que terminan por corporizarse en la figura del maníaco; la inmortalidad del homicida. El filme continúa con un salto en el tiempo, el que nos lleva a la secuencia en que Loomis y una enfermera van a buscar a Michael al manicomio, sólo para encontrar el caos y que el maníaco ha quedado suelto. Realmente hay mucho estilo en esa escena en el auto, donde Carpenter parece sintonizar los tempos que solía hacer Alfred Hitchcock - los cambios de planos, la referencia a la caja de fósforos, la meticulosidad de las actitudes de cada uno -.

El otro punto que me ha deleitado del filme es la omnipresencia de Michael Myers como una amenaza constante. No es el simple loquito que asedia en la oscuridad; es un acosador que estudia a sus victimas y que, cuando resulta ofendido toma venganza. La escena en que las chicas lo retan a viva voz cuando pasa a gran velocidad cerca de ellas y Michael frena en seco el coche a cincuenta metros es realmente notable. Así como sus apariciones fantasmales aún a plena luz del día. Es sencillamente excelente.

En cada una de sus apariciones Michael Myers impacta. Y los personajes se comportan con naturalidad e inteligencia. La única excepción son esos minutos finales en donde la película cae en la auto parodia - lo matan y revive, lo matan y revive -, pero por suerte no dura demasiado. Lamentablemente la enorme cantidad de secuelas e imitadores de Halloween sólo tomarían esos y otros elementos burdos del filme de Carpenter, y los exagerarían hasta el paroxismo.

Halloween me sorprendió gratamente. Es un clásico sólido que mantiene su impacto a pesar de los años. Es una obra maestra de Carpenter, simplemente porque maneja un relato pequeño con gran estilo. Pertenece a los años de gloria de Carpenter - en los que se mantuvo con Debra Hill como productora asociada y co-guionista -, y en donde el director hacía cosas realmente interesantes.