Acá tomaron nota de un montón de influencias. Esto es básicamente un reciclado de El Túnel de las Pesadillas con la diferencia que, cuando la narración pisa el universo de lo onírico, se convierte en una orgía visual que asemeja un mix entre Matrix y las películas de Zhang Yimou. La gente hace cosas imposibles, se viste de la manera más extravagante, muta de un plano al otro, se transforma en cualquier otra cosa con su voluntad y, ante todo, despliega una riqueza de colorido y detalle - en vestuarios, maquillajes y escenarios - que uno queda con la boca abierta. Quitenle esas escenas a La Celda y verán que lo que les queda es un filme mediocre. Ninguno de los personajes está desarrollado como corresponde, ni el asesino es demasiado intimidante (o siquiera fascinante), y a lo sumo los diálogos están ok sin ser nada del otro mundo.

Es que en realidad el filme jamás se preocupa por explicar cómo este asesino serial demente posee semejante cultura artística que termine por traducirse en los mundos que crea en su inconsciente. Cada escena onirica que vemos procede de un cuadro famoso - como el del caballo rebanado en secciones -, y su única razón de ser es la de presentar una secuencia más extravagante que otra. Sin llegar a la mente de Vincent D`Onofrio (especialista en esta clase de papeles), uno se pregunta por qué Jennifer Lopez debe utilizar un vestido tan intrincado y poco práctico en los encuentros que mantiene en el desierto creado oníricamente en la mente de su paciente infantil; o qué sentido tiene que D`Onofrio aparezca vestido como demonio o como emperador chino, más allá de mostrar un vestuario espectacular. Uno aplaude la belleza de dichas secuencias pero, por el otro lado, no dejan de ser una exageración gratuita, algo que no agrega nada importante al relato.

Sin dudas La Celda es un filme que vale la pena ver, pero no analizar. Quizás el tema pase porque uno busca que una película tenga una excusa más o menos trillada y más o menos potable que sirva como base para un entretenimiento que se va a destacar en otros aspectos como el visual. Así como vemos todos los años las mismas historias épicas pero con mejores efectos especiales, aquí tenemos un thriller absolutamente rutinario adornado de manera lujosa y fascinante, con lo cual uno termina por aplaudir de pie a Tarsem Singh pero no al guionista Mark Protosevich.